“从第一季到第二季，追剧爽感一直不掉线” “节奏很快，但又很欢乐，很适合春节看”……

时隔一年，由赵冬苓编剧，谭嘉言执导，热依扎、王阳、啜妮、沈羽洁等主演的职场剧《无所畏惧之永不放弃》，春节期间原班人马回归荧屏，于CCTV-8电视剧频道和爱奇艺同步播出。根据酷云数据统计，该剧播出后持续位列黄金时段电视剧收视率排名TOP1，首播当晚登顶爱奇艺站内电视剧飙升榜TOP1，在微博、抖音、豆瓣等社交平台掀起热议。

延续女性职场叙事

呈现时代感和现实关怀

《无所畏惧之永不放弃》聚焦律政职场，讲述罗英子、邱华、夏舒三位女律师在离开良诚律所后，共同创办瑛华律所，她们在一次次挑战与困境中砥砺前行、不断成长的故事。该剧延续上一季女性职场叙事，展现职场女性的坚韧与智慧，紧扣社会热点，将财产分割、养老诈骗等现实议题融入剧情，进一步拓宽律政题材深度和广度，为观众呈现具有时代感和现实关怀的律政故事。

在导演谭嘉言看来，两季《无所畏惧》在专业性方面展现鲜明特点。“创作一部优秀的职场剧并不容易，尽管当下市场上此类剧集较多，但真正做到兼具专业性与观赏性并非易事。”谭嘉言介绍，剧本创作阶段，编剧赵冬苓奠定扎实基础。她与两位律师行业策划人员深度合作，为剧本提供丰富的专业素材，并在广泛调研、深入采访和专业论证的基础上，将真实案例和职场生态融入剧情。此外，剧组专门前往律师事务所座谈、观摩，进一步挖掘行业特点，力求在遵循职场规则的基础上，结合戏剧化表达，增强故事张力。

谭嘉言认为，职场剧的创作难点在于如何兼顾普通观众与专业人士的接受度。“律师、法官、检察官等法律从业者，会关注剧中法律问题的合理性及角色心理逻辑是否符合现实，普通观众则更关注剧中所呈现的职场生态是否真实可信。”为此，剧组在创作过程中，先从职场共性角度出发，观察普通人在职场环境的心理活动和行为模式，再与律师的职业特性相结合，确保剧情既符合行业逻辑，又富有戏剧冲突。

与时俱进

根据观众反馈调整剧情

《无所畏惧》从第一季开始，便摒弃传统职场剧脸谱化人物设定，在快节奏戏剧冲突中融入生活、情感、喜剧等元素。第二季开篇，面对良诚律所同事和领导的落井下石，被迫离职的罗英子选择霸气回怼和硬刚，观众纷纷表示，“熟悉的‘职爽’味儿又回来了！”

谭嘉言认为，《无所畏惧》之所以被称为“爽剧”，是因为它有着主人公从低谷中崛起的故事模式，这与大女主剧的传统形式相近。与此同时，剧中人物的职场成长和奋斗故事，亦是观众喜闻乐见的“爽点”。在第二季中，虽然罗英子的个人命运起伏相比之前有所削弱，但面临新的职业低谷，她在多个案件中的表现及与其他律师的交锋，成为新的“爽点”。

不过，所谓“爽感”，并非赵冬苓刻意追求的效果，而是她在深刻理解观众对剧情节奏和情绪释放的需求后，在剧集创作时所呈现的真实观感。“在创作中，我尤其注重展现女性健康、自洽的生活态度与人格魅力，也密切关注观众对剧情节奏与反转的喜好，力求在保持剧情深度的同时，提升观众观剧体验。”在第二季中，主角面临更加复杂的职场斗争和案件挑战，人物关系也发生微妙变化。赵冬苓期待观众能跟随剧情进展，见证角色的成长与蜕变，以及他们在困境中的坚韧与智慧。

赵冬苓介绍，第一季播出后反响热烈，创作团队针对观众反馈，在第二季剧情设置上进行相应调整。“第一季从创作到与观众见面，中间有四年半的时间差，这期间社会环境、价值观念发生深刻变化，观众的观剧心态随之不同。”例如，罗英子所追求的体面生活理念，曾是不少人心中的理想生活形态。但随着社会环境的发展与转变，部分观众认为，这一设定与当下现实生活存在一定距离感。因此，第二季在剧情设定上做了相应调整，使之更契合当下观众心理预期和现实感知。“作为职业编剧，我始终关注社会情绪变化，在不违背个人审美趣味和价值观的基础上，努力保持作品的连贯性与创新性。”赵冬苓如是说。

持续深耕

探索国产季播剧新可能

自项目启动以来，《无所畏惧》便确立“多季开发、持续深耕”的创作理念。赵冬苓介绍，第一季尚处筹备阶段时，第二季剧本已创作完成，第三季框架则与第二季摄制同步推进。“季播剧”这种工业化创作模式，在欧美剧集制作中已较为成熟，但在国内仍处于探索阶段。“作为创作者，我希望在律政题材季播剧创作上实践本土化，构建符合中国观众审美习惯的叙事体系。这不仅是艺术创作的全新尝试，也为行业发展带来新思考。”

赵冬苓认为，律政职场剧“季播化”创作面临双重挑战：既要确保每季作品具备独立完整性，又要构建贯穿多季的核心叙事脉络。“律政剧于国内仍属相对新兴类型，观众在理解剧情时需要具备一定法律知识。因此，剧情专业性与可理解性之间，创作团队始终在探索平衡。”为此，她深入研究国内外律政剧，借鉴经典作品的叙事技巧与表现方法，思考如何在本土化改编过程中，兼顾中国观众的观剧习惯与文化背景。

赵冬苓透露，《无所畏惧》作为季播剧，目前整体季数规划尚未有定论，但自己内心深处希望它能成为一部长寿剧集。“第二季同样采用开放性结尾，意在为后续故事留下无限可能。”

谭嘉言表示，“季播剧”形式在国内现有环境下，其生存和持续开发的可能性有待探索。创作者目前能做到的，是用心做每一部剧，把剧情做扎实、做好看。“当观众接触度提高后，就会继续追下去，‘季播剧’概念自然会受到观众认可。”

图片：剧集官微

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