剧里高秀娟成了高秀美，加了个“美”字，秀气没了，整个人变成男主角的专属道具，编剧轻飘飘一句“艺术加工”，就把那个现实里只会埋头做事，闷声吃苦，默默忍着的女人，写成了一个为爱纠结，为孩子抱怨，甚至差点搞出婚外情的苦情角色，这跟真人差了十万八千里，高秀娟根本不是那样，她不是吴石的太太，但也是吴石那条情报线上一颗很重要的棋子。
聂曦那会儿还不是什么大人物，就是个普通军官，俩人在福州结的婚，感情挺好，还生了个儿子叫聂守城，安稳日子没过几年，1949年，台湾那边要秘密搞个地下情报网，吴石是头儿，聂曦是核心骨干，任务下来了，名单也有了，人必须去台湾，孩子只能扔在福州，高秀娟什么都清楚，一个字不能说，一句不能问，眼泪都得憋着，孩子在大陆，丈夫一个人去台湾，她不能闹着把孩子接过去，也不能公开申请去团聚，她知道丈夫在干什么，也知道这事儿没有回头路。
剧里说她天天缠着丈夫要孩子，这话听起来像个普通母亲的正常反应，实际上是把这个人看得太简单了，连她的觉悟都给抹掉了，懂行的人都明白，那个年代留在大陆的孩子会怎么样，能去台湾的家属又是什么背景，高秀娟要是真那么闹，等于亲手把丈夫往外推，整个情报网都得完蛋，她心里有数，她不是个普通妇道人家，现实里的她，拿着银簪子，把情报卷成细细一条，藏在发髻里带出去，没有眼泪，没有追问，只有行动，柔弱根本不是她的标签，头发里藏刀才是。
剧里还给她硬加了条感情线，让她跟一个美军军官不清不楚，就是为了把谷正文和黎晴那条线给串起来，观众心里都亮堂着呢，谷正文现实里就是那个拷打吴石、聂曦的特务头子，黎晴更是个虚构出来的人物，可为了拍那点“敌我情深”的戏码，就把一个信念那么坚定的女人，写成一个婚姻生活冷淡，感情摇摆不定的人，这哪是艺术加工，这分明是把那段历史的分量给冲淡了。
现实里高秀娟没那些乱七八糟的事，丈夫被抓，全台湾通缉，全家都跟着受罪，她也没垮，真正先垮的是那些特务，天天把审讯的录音放给她听，惨叫声，棍棒声，嘶吼声，没日没夜地放，丈夫没了，工作也没了，亲戚朋友都断了联系，生活里就剩下一间空屋子和那些噪音，后来她开始幻听，整夜睡不着，头发大把大把地掉，整个人都脱了相，这还不算完，特务到处放风，说她跟美国兵好上了，说聂曦是被老婆气疯的，这些话比棍子打在身上还疼，不是打她，是羞辱聂曦，是让所有人都看不起这个被抓的军官，让地下工作者之间产生隔阂。
她有很长一段时间不敢上街卖菜，就怕被熟人认出来，认出她就是聂曦的老婆，一个在国民党特务眼皮子底下活了好几年，藏了无数情报的女人，最后只能靠摆地摊养活自己，三十年没睡过一个安稳觉，不敢再嫁人，也不敢交朋友，晚年得了肠癌，死在租来的小房子里，身边一个人都没有。
这些才是真正的荣耀，荣耀不是几句台词，不是狗血的感情线，也不是几场哭戏，是她用银簪子卷起情报的镇定，是她坐在黑夜里听着丈夫的受刑录音还没有崩溃的坚韧，是她三十年不解释也不申辩的沉默，她的人生，是一整部剧本都写不下的抵抗，拷问架上的壮烈谁都看得见，真正厉害的，是背后这些没人给发奖章，没人提起，没人为他们说话的人。
吴石有传记，聂曦有专门的书，高秀娟什么都没有，留下的可能就是那根簪子，几张登记表，还有那张精神病的诊断单，现在还提她的名字，不是为了跟电视剧较真，就是想说一句，不是每个英雄都有机会站在台前，不是每一种牺牲都能被写进剧本，更不是每个女人都只配当一个爱情故事的配角。